摘要：自我在创造角色的过程中，一方面要始终清醒地把握与控制着自己的人物创造；另一方面又必须是全身心地投入，包括自己的情感投入。自我是在引导自己进入角色，是运用自己的生活与艺术上的修养和利用自己的身体与心灵来创造角色的，在利用时既要发挥自己与角色的相近之处，又要抑制与角色的不同之处，一切都要经过提炼和加工，最终以角色的要求为最终目标。自我与角色的矛盾是由自己来统一的，但最终应该统一于所要扮演的角色。
关键词：人物塑造 感性认知 理性分析
演员和角色之间一定是有距离的，社会地位、文化教养、职业身份、所处时代等等完全不同。演员以自身肌体和情感为创作材料去创造角色，他自己既是创作者主体又使用自已进行创作的工具材料，完成创作对象，三者融为一体，统一于演员本身。因此，演员要像音乐家掌握乐器那样去磨练和掌握自己的外部表现工具—形体、五官、声音、言语以及各种技能，并掌握一整套表达内心世界及情感的内部心里技巧。当然也包括演员对生活的理解、认识和积累，以及各方面的修养等。
从大学三年的表演学习中，我也在慢慢地琢磨自我与角色的距离怎么拉近，作为一名演员，你要让自己贴近你所扮演的角色，要让自己和角色做一个相对平衡的统一。
一、自我对所扮演的角色应有的感性认知
当演员初次接触剧本和角色时，最初的印象往往是非常生动、非常鲜明的，而这些印象都具有强烈的感性色彩。这些初次获得的感性印象对于演员今后的创作无疑是具有重要作用的，往往能成为对于一个人物创作的契机和角色的种子。
在单人沉默小品阶段时，我创作的是一个毕业挺久了，还在社会拼搏的年轻小伙儿，他整天努力的在这个社会奋斗，通过爱情这个点，在他失落时支撑他的力量就是亲情和爱情，但最后爱情还是敌不过时间，女朋友和他说了分手，因为年纪到……
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